幾件絕跡的香山窯瓷器

羅加吳

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台灣光復後成立的一個窯廠，位於新竹市香山區取名為香山窯。以白瓷青花竹葉為風格的純手繪瓷色澤質樸素雅很耐看且現存世量稀少。曾經讓它風靡全台的餐館和料理店而一般家庭咸少擁有。香山窯已停窯近50年，近年來一些內行的收藏家正在默默的，瘋狂的搜尋收藏它。

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近代民國瓷

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民國瓷到底是寶還是坑

漁翁圖》瓷板畫 王琦
民國瓷器很早就進入拍賣市場，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為“地攤貨”。近年來，藏界逐漸認識到民國瓷獨特的工藝價值和審美情趣，不少人因而專門收藏民國瓷器，甚至認為好的民國瓷器並不亞於明清官窯。
　　以“新粉彩”為代表
　　工藝價值不輸晚清瓷
目前中國陶瓷史尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書刊圖錄，也極少把民國瓷器作為專類記敘，許多人就此以為民國瓷器的價值很低。那麼事實究竟如何呢？
所謂民國瓷器，是1911年至1949年這段時間內燒製的瓷器的總稱。民國瓷器可分為四大類：其一，袁世凱復辟帝制在景德鎮燒製的御用瓷，這些器物可稱之為民國“宮廷瓷”；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，製作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷；其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；其四，民國期間為抵制洋貨，興我國貨，福建寶華製瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立，它們生產的是日常生活用瓷可稱之為民國生活瓷。
現在收藏界常說的民國瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以工見長，色彩濃艷，更符合一般市民的欣賞水平。 1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓會”，又稱“珠山八友”。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。當時又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。
由此可見，民國瓷器精品在燒造技術、圖案設計、繪畫技法上至少不亞於晚清官窯瓷器，其在瓷器發展史上是佔有重要地位的。
大藏家低調入場
　　價格逐年走高
隨著民國瓷器的工藝價值得到認可，近年來其價格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣會附庸品的屬性。自從在2007
年北京瀚海迎春拍賣會上，一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬元成交，之後民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。近年來， 上海拍賣行時常出現以“居仁堂”“靜遠堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關注。至於“珠山八友”等藝術家所製的新粉彩瓷器目前流傳下來的真品極少，一旦付拍，價格往往在百萬元以上。不久前舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上，民國“珠山八友”之一王琦繪製的瓷板畫《糊塗即是仙》拍出了350萬元的高價。業內人稱，十年前尚可花5000元購買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，而如今其市場價則超過25 萬，十年漲了50倍。從這些拍賣成交價格可以看出，一些民國時期的精品瓷器價格甚至超過了不少明清瓷器。
20世紀80年代初，一些海外買家開始有意識地低價購買民國瓷器，現在它們又流入歐美和日本拍賣市場。隨著民國瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國藏家也開始不動聲色地把一度被視為雜貨的民國瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場上一鳴驚人。據稱，江浙一帶有專門搜羅王步作品的大買家，將市場上的王步作品統統收入囊中；而景德鎮的藝術大師賣出自己的作品後，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買家進入市場，才使精品民國瓷器價格得以從數千元躍至數十萬元甚至上百萬元。
析人士表示，由於民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿製相對容易，同時鑑定也不是很難。如何鑑別民國瓷器 呢？有收藏專家認為，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑑別。例如，民國瓷器真品往往胎質粗鬆，手感適中；贗品胎質細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂名款與人名款都很規整清晰，款識自然流暢；贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款鬆散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。有關專家表示，民國名家繪製的瓷畫都有自己的特點和精神，仿製也只能仿大概，最多只能形似，很難神似。
總之，民國瓷器目前的市場價格還處於起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對象時仍應避免盲目性，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。
　　（林華）
　　來源：西安晚報

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台灣1930 年代始製瓷器，也見證了台灣歷經日本50 多年的殖民統治( 清馬關條約之後)，回歸的歷史。

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